Проекты Императорский фарфор | отзывы

В данном портрете рыси (1964) бросается в глаза ее чрезмерная стройность, вероятно автор сделал это специально для того, чтобы зритель обратил внимание на природную грацию этой крупной кошки. Пластичность фарфора также усиливает эффект, тогда как выполненная мастером рысь в дереве, была коренастее. Кстати, это вторая рысь Воробьева в фарфоре, первая (1937) была жутко злая на вид.

Сравнительно крупная скульптура манула, созданная в 1971 году. Выражение лица сидящего кота показывает восточное спокойствие и совершенную невозмутимость животного. Интересно, что мех у настоящего манула самый густой и пушистый среди всех представителей кошачьих, и это удивительно реалистично отражено в раскраске фигурки. Кстати, встречал вариант почти полностью серой окраски – не впечатлил, данный намного лучше.

Будучи по призванию живописцем, Ризнич профессионально работал и в скульптуре, причем наиболее активно – в последние годы жизни. Интересно, что выдающийся художник-анималист был одновременно увлеченным и страстным охотником. Неустанное наблюдение за природой, тонко подмеченные повадки животных, позволяли ему создавать произведения полные экспрессии, и пара огромных воющих волков (1995) – яркое тому подтверждение.

Будучи по призванию живописцем, Ризнич профессионально работал и в скульптуре, причем наиболее активно – в последние годы жизни. Интересно, что выдающийся художник-анималист был одновременно увлеченным и страстным охотником. Неустанное наблюдение за природой, тонко подмеченные повадки животных, позволяли ему создавать произведения полные экспрессии, и пара огромных воющих волков (1995) – яркое тому подтверждение.

Даже если кто не знает или забыл фамилию Чарушина, то проиллюстрированные им детские книги, а некоторые им и написанные, узнает наверняка. Эти старые красивые издания были у многих советских детей первыми книжками, а картинки из них запомнились на всю жизнь. Скульптуры автора буквально "выпрыгнули" из тех книг, и этот зверек не исключение, хотя нарисованные крольчата и были рыжими.

Евгений Иванович Чарушин, более известный как художник-иллюстратор, создал в конце 1940-х – начале 1950-х годов небольшое количество анималистических скульптур. В большинстве своем, это композиции, повторяющие сказочные сюжеты из детских книг. Одна из таких фигурок – мягкий и пушистый на вид, но все же фарфоровый – заяц с морковкой. Очень милое существо, выпускается в четырех различных по размеру вариантах.

Евгений Иванович Чарушин, более известный как художник-иллюстратор, создал в конце 1940-х – начале 1950-х годов небольшое количество анималистических скульптур. В большинстве своем, это композиции, повторяющие сказочные сюжеты из детских книг. Одна из таких фигурок – мягкий и пушистый на вид, но все же фарфоровый – заяц с морковкой. Очень милое существо, выпускается в четырех различных по размеру вариантах.

Евгений Иванович Чарушин, более известный как художник-иллюстратор, создал в конце 1940-х – начале 1950-х годов небольшое количество анималистических скульптур. В большинстве своем, это композиции, повторяющие сказочные сюжеты из детских книг. Одна из таких фигурок – мягкий и пушистый на вид, но все же фарфоровый – заяц с морковкой. Очень милое существо, выпускается в четырех различных по размеру вариантах.

Евгений Иванович Чарушин, более известный как художник-иллюстратор, создал в конце 1940-х – начале 1950-х годов небольшое количество анималистических скульптур. В большинстве своем, это композиции, повторяющие сказочные сюжеты из детских книг. Одна из таких фигурок – мягкий и пушистый на вид, но все же фарфоровый – заяц с морковкой. Очень милое существо, выпускается в четырех различных по размеру вариантах.

Большое спасибо! Сначала о сервизе. Он превзошел все мои ожидания! Такой красивый, благородный, белый-белый фарфор и синяя-синяя ночь! В руке держать приятно, пить из него одно наслаждение. И обводки золотом-даже на ножке чашки. Когда открыла чайник- бесконечно большой и такой красивый. Друзья-художники очень заценили, подруги позавидовали! ))) Хоть сервиз сняли с производства, надо сделать предзаказ, наверное, на каком-нибудь складе найдётся! Как пишут в инете, наверное, в каждой советской семье были синие чашки, так и оказалось в жизни-из 7 опрошенных шестеро помнят их с детства. Рядом поставила чашку из дулево-и есть разница!!! Та была хороша, пока эту рядом не поставила. О доставке. 13 числа заказала, 14- го отправили и уже 19- го утром я получила ( хотя предполагаемая дата доставки была 22-го, из СПб до г.Снежинска Челябинской области). Оперативно доставили, упаковано хорошо. Спасибо большое!!! Это уже второй заказ в эту компанию. Рекомендую всем ( я хочу оценить товар на пять звёздочек, но не получается, соскакивает изображение, так что поверьте на слово-оцениваю товар на 5*). А куда написать предложение-сделать в этом сервизе молочник, масленку, сухарницу, вазочку, блюдо для торта.... Я бы купила.

Лиса, созданная в 1966 году Павлом Веселовым, спустя почти 20 лет после крадущейся лисицы Бориса Воробьева, в корне отличается от своей воинственной предшественницы. Это уже не страшный охотящийся хищник, а миловидное, черноглазое любопытное создание. Почти сказочная лисичка, которую так и хочется погладить. Но, уши зверя всегда настороже, и его не зря называют хитрым!

Видно, что автору нравилось создавать кошек. Их плавные, перетекающие друг в друга формы, бесшумные движения, мягкий шелковистый мех соответствуют материалам, из которых они изготовлены. Пластика животного сливается с пластичностью фарфора, глазурь хорошо воспроизводит глянец меха. Интересны также нюансы кошачьих настроений, особенно когда они собираются в композиции, как в случае с трио этих умилительных львят.

Видно, что автору нравилось создавать кошек. Их плавные, перетекающие друг в друга формы, бесшумные движения, мягкий шелковистый мех соответствуют материалам, из которых они изготовлены. Пластика животного сливается с пластичностью фарфора, глазурь хорошо воспроизводит глянец меха. Интересны также нюансы кошачьих настроений, особенно когда они собираются в композиции, как в случае с трио этих умилительных львят.

Видно, что автору нравилось создавать кошек. Их плавные, перетекающие друг в друга формы, бесшумные движения, мягкий шелковистый мех соответствуют материалам, из которых они изготовлены. Пластика животного сливается с пластичностью фарфора, глазурь хорошо воспроизводит глянец меха. Интересны также нюансы кошачьих настроений, особенно когда они собираются в композиции, как в случае с трио этих умилительных львят.

Тигренок, как и взрослый тигр, в исполнении Воробьева – персонаж индивидуальный и характерный. Вообще, в который раз создается впечатление, что мастер создал скульптуру не какого-то абстрактного животного, а конкретного, хорошо ему известного. Благодаря этому, он приближает зверя к зрителю, делает их знакомыми, заставляет человека принять и полюбить фигурку – это основа творчества автора.

Вот что-то потревожило прилегшего отдохнуть, по-видимому, сытно отобедавшего зверя. Громадный хищник приподнял и повернул голову, смотрит вдаль величественным внимательным взглядом и напряженно вслушивается, готовый моментально вскочить и дать отпор неведомому врагу. В этой скульптуре, в очередной раз выделяется одна из особенностей таланта Воробьева – способность тонко подмечать и воссоздавать мимику животного.

Стройные, словно молодые деревца, живые и трогательные жеребята. Интересно, что их ноги несколько удлинены относительно размеров туловища. Это говорит о том, что мастер не просто следует природе, а, осмысляя ее, создает нужный ему образ, усиливая одни черты и отсекая другие – он видоизменяет натуру, где-то обобщая, а где-то наоборот, намеренно выделяя деталь, чтобы сконцентрировать на ней внимание зрителя.

Стройные, словно молодые деревца, живые и трогательные жеребята. Интересно, что их ноги несколько удлинены относительно размеров туловища. Это говорит о том, что мастер не просто следует природе, а, осмысляя ее, создает нужный ему образ, усиливая одни черты и отсекая другие – он видоизменяет натуру, где-то обобщая, а где-то наоборот, намеренно выделяя деталь, чтобы сконцентрировать на ней внимание зрителя.

Крадущаяся лиса удивительно жизненна и подвижна. Изображен не просто хищный зверь – скульптор передает его состояние, можно сказать, его характер. Животное ловкое, быстрое, осторожное. Припав к земле, распластавшись и прижав хвост, постоянно принюхиваясь, лисица бесшумно подкрадывается к своей ничего не подозревающей добыче – остается пара секунд до драматической развязки.

Умение найти яркую, наиболее существенную деталь в образе животного и необычный, оригинальный композиционный прием, эту деталь выявляющий – стало характерной особенностью "почерка" Бориса Воробьева. У большого и малого бегемотов (они же гиппопотам и бегемотик), такая индивидуальность выражена широко открытой пастью с торчащими клыками. Убрать подобную деталь – значит лишить образ его убедительности и привлекательности.